豆本 猿加尓合戦 その5

P.2前半

（読み）

多年を王可゛やへもち可へり尓ハへ

たねをわが　やへもちかえりにわへ

うへ多連バめを多゛し多ちまち

うえたればめをだ　したちまち

多い本゛くと奈りミことの可起

たいぼ　くとなちみごとのかき

多くさん尓奈り多れバきの

たくさんになりたればきの

もとへ由起多のしミゐ多れども

もとへゆきたのしみいたれども

（大意）

種を我が家へ持ち帰って庭へ

植えたところ芽をだしたちまち

大木となり見事な柿が

たくさん実りました。（蟹は）木の

下（もと）へ行って（眺めて）楽しんでいましたが、

（補足）

「王可゛やへ」、変体仮名「王」（わ）は漢字「已」のかたち。

「尓ハへ」、庭（にわ）をこのように書かれると庭のイメージがわきません。

「多連バ」、変体仮名「連」（れ）ですが、この2行あとは「多れバ」と平仮名「れ」になってます。さらにその次の行「多れども」でも平仮名「れ」です。

「ミこと」、フォントがないので「こと」としましたが、一文字で合字です。「こ」の下部と「と」の一画目がつながります。濁点がついていませんけんど「みごと」の意。

「多のしミゐ多れども」、「し」が3行前の「し」に比べるととても小さい。「ゐ」が最初わかりませんでした。わからないときはひとまずとばして次に進みます。すぐ次の行に「ゐ多る」がありました。「ゐ」のようだとわかりそれで意味も通じます。

　銅版画になり、木版と比べると細密画のように筆記具の先の細さに応じてどこまでも描きこむことができるようになりました。そうなると画工は力一杯できることは限度まで挑戦してしまいます。木版画のときの奥ゆかしさというか何から何まで描き込まないという趣がなくなってしまいました。

　この絵も画工は隙間なくペンをはしらせています。細い線だけで木に登り柿をもいでいる腕や脚の力の入れ具合が上手です。どの柿にもヘタと反対側のところに「ツ」のような模様がはいっています。

 

豆本 猿加尓合戦 その4

P.1後半

（読み）

ひさるハおの可゛くひ

いさるはおのが　くい

多る可起の多年と

たるかきのたねと

む春びととり可へ

むすびととりかえ

てむ春びをくらひ

てむすびをくらい

个る可尓ハその可起の

けるかにはそのかきの

（大意）

自分が食べていた柿の種と

おにぎりを取り替えてそのおにぎりを食べました。

蟹はその柿の（種を）

（補足）

「多年」（たね）、「年」は毛筆だとほとんど「◯に丶」のかたちですが、硬筆だと「年」の形が残っているものの◯にもなれないというやや中途半端な形。

　頁の折り目に半分の文字があります、「さる可尓」と読めます。

木の幹や葉の茂るタッチも細かい。

見返しは色付きでした。この頁も蟹と猿の顔に薄く赤色を塗ってみたくなります。

 

豆本 猿加尓合戦 その3

P.1前半

（読み）

む可し＼／　あるところ

むかしむかしあるところ

尓さるとか尓可゛阿り

にさるとかにが　あり

し可゛あると起可尓可゛

しが　あるときかにが

む春びを一　ツもつ天

むすびをひとつもって

ゐ多りしを本しくおも

いたりしをほしくおも

（大意）

昔々あるところに

猿と蟹がおりました。

あるとき蟹が

おにぎりを一つ持っているのを（見て）

猿は欲しくなり

（補足）

　これでもかというほどに銅版摺りの威力を画面全体に見せつけています。木版でも熟練者ならばできましょうが同じ程度に仕上げるには何十倍もの労力と人手が必要なはずです。

　蟹のいる川辺の雑草の線の細さ、川の石垣の石の肌ざわり感、猿の座っている草の一本一本の細かさ、猿の体毛が草の線とは異なるように細かく描かれています。猿のちゃんちゃんこの幾何学的模様もきれいです。

　文章は木版のときは筆で描かれていたもの（毛筆）が、銅版ではペンのような先がとがった現代の鉛筆で書いたもの（硬筆）のようになっています。

毛筆では「と」と「こ」が似てましたが、硬筆では違いがはっきりわかります。

「ある」、「さる」、「多る」、「个る」など、ここにでてくるすべての「る」は上部がないか、上からの続きでなくなっているようにみえますが変体仮名「留」（る）です。

「か尓」、「可」ではなく平仮名「か」です。しかし次の行では「可尓」となってます。

「阿りし可゛」、ほかの行では平仮名「あ」なのになぜかここだけ変体仮名「阿」。

「む春び」、変体仮名「春」（す）が「十」＋「て」のような形であることがよくわかります。

「もつ天」、「も」がわかりにくかもしれません。「し」のように上からきて最下部で左回りに斜め上へすすみ今度は右回りに下に流れていって次の文字につながります。「つ」の下は変体仮名「天」（て）。

「ゐ多りしを」、旧仮名「ゐ」（い）。

「本しくおもい」、変体仮名「本」（ほ）は「不」ににてます。

 

豆本 猿加尓合戦 その2

見返し

（読み）

なし

（大意）

なし

（補足）

　なんともみょうなおかしい絵。縁側の向こうの風景はすこぶる写実的なのに縁側の世界は不思議。風景の方はこのあとの頁の背景に出てくるのと同じです。奥の山はすっかり雪山、人里は晩秋もすぎ寒々としています。縁側のへんてこりんな擬人化？された猿の人形のよう、顔が赤いですからね。

洋風の帽子などかぶっている。右手に釣り竿のような長い棒を持っている。何しているのでしょう。瓦のような薄いものに赤い布がかけられています。これも何なんだろう？湯船にできそうなくらいの鉢、盆栽にしてはでかい。細長い白い花が咲いています。やはりなんかおかしい絵であります。

　豆本の見返しはちょっと洒落たものが多く、壁に飾っておきたくなるようなものですがこれはパスします。

 

豆本 猿加尓合戦 その1

表紙

（読み）

猿　加尓合　戦

さる　　可つせん

さるかにかっせん

（大意）

さるかにかっせん

（補足）

　いつもと同じ錦絵摺絵表紙ですがタッチが全く異なっているのが一見してすぐにわかります。銅板の摺絵です。線も細くできるし細かいところや複雑で極細の柄もなんなく描けてしまいます。明治15年出版ですが印刷方法も木版刷から大きく変化してきました。

　赤はやはり明治赤。見つめ合う男の手には猿のお面、女の左手にはトウガラシを串焼きにしたようなもの？着物の柄は銅版摺りならではの細かい模様です。

「加尓」（かに）、その下の「合戦」のふりがな「可つせん」、変体仮名「加」と「可」です。

 

豆本 花さ起ぢゝい（小林英次郎）その22

裏表紙

（読み）

なし

（大意）

なし

（補足）

　何度見ても面白い図案です。細長い草のような花のような意匠はともかく、やや大きめな両眼とその間の小さな鼻に腕を広げ威嚇して腕先にはとがった爪状の手、ちょっと怖いけどどこか滑稽さがある。実際に出くわしたら逃げますけど・・・漢字「堂」そのままでもあります。

　ここまでおもに明治期の豆本をたくさん投稿しました。江戸後期の浮世絵・錦絵・風景画などなどたくさんのものがこの手のひらに収まる小さな豆本にも流れ込んでいるのがわかります。豆本の作者はそれほどたくさんいたわけではありませんし、価格も1銭や1銭5厘とだれもがちょっと買ってみるかと簡単に手にすることのできる価格です。いわば吹けばとぶような書籍でありました。出版した編集人や画工はまさか後世の21世紀にまで伝えられ国立国会図書館に保存されるとはおもってみなかったでしょう。江戸時代からの大きな流れが明治期に豆本という小さな川に流れ込み、やがてその小さな流れから大正昭和と少しずつ大きな流れとなり現在の漫画という大河になりました。

　もう少し照明があてられてもよさそうな分野だとおもいますが、そのようなことは申しますまい。細々とではあっても現在までなんとか残ってきたのですから、これからも細く長くしっかりと伝えていかねばなりませぬ。

 

豆本 花さ起ぢゝい（小林英次郎）その21

奥付

（読み）

明治十三年七月二十七日出版御届價一銭五厘

著者画

神田區八名川町五番地

小林英次郎

出板人

下谷區

坂本町二丁目八番地

野田茂政

（大意）

略

（補足）

　国立国会図書館デジタルコレクションにある4冊『花さかぢゝい』『かち／＼山』『むまくらべ』『舌切雀』をこれにて完読しました。4冊とも奥付は同じです。裏表紙の意匠も同じです。

小林英次郎の絵のタッチが好きです。その雰囲気は後の大正時代の漫画などに引き継がれている感じがしてなりません。小林英次郎のことについては詳しいことはわかっていないようで残念なのですがこの4冊があるだけでも感謝せねばなりません。ありがたいことです。